パークスロープ・ロイヤルズ

レオ・ハートはアイダホ州の小さな町で、カミングアウトせずに育つ。日常はアメリカンフットボールの練習、ピックアップトラック、教会のバザー。自分のアイデンティティは内に秘めている。 父親がブルックリンで建築家の仕事を得たため、家族全員でニューヨークに引っ越す。庭付きの家からプライバシーのない3LDKのアパートへ。レオは12歳の弟と部屋を共有し、弟は何でも大声でコメントする。 新しい高校は衝撃的だ。生徒数が300人から3000人に。アイデンティティについて公然と話す教師たち。アイダホでは目立たないスポーツマンだったレオ。ブルックリンでは、目立たないように振る舞うことで無難に過ごそうとする。 さらに街の問題もある。車の代わりに地下鉄、24時間営業のダイナー、そして隣人のマルコ。彼はゲイのブロードウェイダンサーで、引っ越し早々にレオをケーキとアドバイスで迎え入れる。 レオは目立たずに高校生活を乗り切りたいだけ。ニューヨーク市は彼に別の計画を用意している。

レオとその家族 レオは両親を愛しているが、自分のことは話さない。父親は実用的で、フットボールを愛し、レオがうまくやっていくことだけを望んでいる。母親は思いやりがあるが、質問が多すぎる。12歳の弟ノアはレオにとって最大のリスク要因だ。好奇心旺盛で、声が大きく、フィルターがない。兄弟間には苛立ちもあるが、忠誠心もある。レオは彼らから隠れる。彼らが悪いからではなく、失うのが怖いからだ。 レオと隣人のマルコ 38歳のブロードウェイダンサー、マルコはレオのアイダホの世界とは正反対。大声で、心温かく、リビングにはクィアアートがある。レオはうんざりしたふりをするが、助けは受け入れる。マルコは押し付けず、鏡のように映し出す。彼を通してレオは、大人になることとゲイであることがドラマである必要はないと知る。 レオと学校 アイダホではスポーツグループの一員だった。ブルックリンでは透明人間で、それは新しい経験だ。自信に満ちたクィアクラブの代表マヤのような同級生は、意図せずにレオに挑戦を突きつける。教師はアイデンティティを普通のこととして扱う。それがレオを不安にさせる。

アイダホ、過去 人口4,000人の小さな町。一本のメインストリート、フットボールフィールド、教会、ダイナー。ここでは誰もが互いを知っている。日常は静かに予測可能だ。学校、練習、家族の夕食、日曜の礼拝。クィアな話題は出てこない。禁止されているからではなく、誰もそれについて話さないからだ。世界は安全で、狭く、質問されずに去るのは難しい。 ブルックリン、ニューヨーク、現在 あらゆる点で対照的。小麦畑の代わりに高層ビル、ピックアップトラックの代わりに地下鉄、24時間の騒音。レオの地区はカラフルで、速く、匿名性が高い。学校ではパーカーとスーツが混在し、スペイン語と英語、クィアクラブとチェス部が併存する。至る所にプライドステッカー、ゲイバー、感情について話す教師がいる。 街は騒がしく、混雑し、目立つ。誰にもカミングアウトを強制しないが、隠れるのを疲れさせる。レオにとってブルックリンは解放であり、同時に圧倒でもある。物語はそのちょうど中間で展開する。

レオは、すぐにカミングアウトする必要はなく、自分自身を正直に見つめることを学ぶべきだ。目標は第1話での大きなカミングアウトではなく、小さなステップだ。自分をあまり隠さないこと、自分の限界を感じること、そして「普通」には多くのバージョンがあることを理解すること。ユーモアは恐怖を無力化する助けとなる。 文化衝突をコメディとして 物語はアイダホとブルックリンの対比を、誤解や気まずいが愛情あふれるシーンに活用する。目標は、新しい世界がどれほど圧倒的であるかを、それを笑いものにせずに示すこと。ブルックリンは混沌とし、騒がしく、圧倒的であると同時に、温かく受け入れる場所でもあり得る。 家族と友情を再定義する レオの家族は敵役ではなく、現実的であるべきだ。弟、ストレスを抱えた両親、隣人のマルコが摩擦と親密さをもたらす。目標は、受容はしばしば大きな演説ではなく、小さな瞬間に起こることを示すこと。 プレッシャーのない現実的な表現 これはカミングアウトしていない10代の若者の話だ。